¿Quién ganó el Benidorm Fest 2026? Así fue la gran final

Tony Grox y LUCYCALYS triunfan con “T AMARÉ” en Benidorm Fest 2026, marcado por el vuelco del televoto, premios, cifras y actuaciones clave.

Tony Grox & LUCYCALYS ganaron el Benidorm Fest 2026 con “T AMARÉ”, una victoria cocinada a fuego lento y rematada con un estallido final: 166 puntos en total, el trofeo de la Sirenita de Oro y un premio económico de 150.000 euros.

La final del 14 de febrero en el Palau d’Esports l’Illa tuvo, además, una rareza histórica: por primera vez desde el relanzamiento del certamen, el ganador no sale con billete directo a Eurovisión, después de que RTVE se retirara del concurso por la participación de Israel. Así que la noche se vivió con ese doble pulso tan español: fiesta en el pabellón, y debate en el aire.

La victoria de T AMARÉ en la final de 2026

La escena, en directo, tuvo un punto cinematográfico: el público ya venía con el runrún instalado y cuando aparecieron Tony Grox Tony Grox y LUCYCALYS LUCYCALYS, la grada estaba en modo “ahora sí”. “T AMARÉ” no ganó por accidente; ganó porque supo jugar a dos barajas sin partirse: un estribillo que entra como una ola y una identidad clara —raíces y electrónica, acento y club— sin sonar a postal.

En el escenario, el dúo se apoyó en una puesta en escena de líneas limpias, muy blanca, con aire de patio y coreografías de guiño flamenco sin caer en el tópico de feria. Eso fue clave: no era “flamenco para turistas”, era un código propio, de esos que se notan cuando la canción no va disfrazada. Y en una final donde convivieron propuestas de rock, de neocopla, de pop latino y de balada, esa claridad pesa como plomo.

El premio económico de 150.000 euros no se entrega como un único sobre: 100.000 euros corresponden a los intérpretes y 50.000 a los autores de la canción ganadora, un reparto que, sobre el papel, refuerza algo que en España suele discutirse poco cuando hay focos: quién firma y quién interpreta, quién compone y quién se deja la garganta.

Y hubo un detalle muy de final grande: el trofeo se lo entregó Melody Melody, ganadora de la edición anterior, y el dúo volvió a cantar ya con la etiqueta de vencedores. En ese segundo pase, cuando el cuerpo ya se ha soltado, se vio la mezcla de alivio y vértigo: LUCYCALYS se emocionó en pleno directo y lo verbalizó, entre risas y temblor, como se verbaliza a veces lo increíble cuando te cae encima.

El marcador completo: así se decidió la Sirenita

El sistema de voto repartió el poder con una geometría sencilla y, a la vez, tramposa: 50% jurado profesional, 25% jurado demoscópico y 25% televoto. Es decir, mitad industria y mitad “calle”, pero esa calle partida en dos: la muestra y el impulso. El jurado demoscópico estuvo formado por 350 personas, y el voto del público combinó app, SMS y llamadas, con una parte gratuita a través de RTVE Play.

Jurado, demoscópico y público: el mapa de puntos

El jurado profesional colocó a ASHA ASHA en lo más alto con 92 puntos gracias a “Turista” Turista, y ahí empezó una tensión visible en la sala: el Palau aplaude, sí, pero también protesta cuando siente que la noche se le escapa por una decisión “de despacho”. Tony Grox & LUCYCALYS se quedaron muy cerca con 82; después entraron Izan Llunas Izan Llunas con 71, Miranda! Miranda! junto a bailamamá bailamamá con 70, y The Quinquis The Quinquis con 65. Más abajo, Rosalinda Galán Rosalinda Galán sumó 52, KITAI KITAI logró 51, Dani J Dani J obtuvo 40, el dúo de María León María León y Julia Medina Julia Medina se quedó en 30, Kenneth Kenneth en 24, Mikel Herzog Jr. Mikel Herzog Jr. en 23 y MAYO MAYO también en 24, según el desglose oficial de la final.

El jurado demoscópico —ese radar que pretende parecerse a un país entero sin serlo— premió a Izan Llunas con 48 puntos, situó a Rosalinda Galán con 44 y a Mikel Herzog Jr. con 40; Tony Grox & LUCYCALYS recibieron 36, ASHA 28, y el resto se repartió en escalera, con diferencias pequeñas que, en una final, son puñales. El mensaje fue curioso: la muestra colocó arriba a un perfil y el jurado a otro, como si fueran dos conversaciones paralelas en el mismo bar.

El golpe definitivo lo dio el televoto: 48 puntos para Tony Grox & LUCYCALYS, 44 para Rosalinda, 40 para Miranda! & bailamamá, 36 para MAYO, 32 para KITAI y, ya después, ASHA con 24. Cuando se sumó todo, el resultado quedó tallado: 166 para los ganadores, 144 para ASHA, 140 para Rosalinda, 139 para Izan Llunas. La diferencia entre el segundo y el cuarto fue un suspiro; la diferencia entre ganar y quedarse a las puertas, otra.

En una edición con discusiones cruzadas sobre el papel del jurado, el dato frío deja una idea simple: el jurado profesional no eligió al ganador, pero tampoco lo hundió; lo mantuvo en la pelea, y el público terminó de empujar. Esa es la fotografía final, con luces blancas y gritos: equilibrio en la cima, vuelco en el desenlace.

Doce actuaciones: el orden y lo que trajo cada canción

La final se organizó como un viaje que fue subiendo la tensión por capas, y el orden tuvo mucho que ver. Abrió MAYO con “Tócame” Tócame, una propuesta de energía directa, de esas que intentan agarrarte del cuello desde el primer minuto para que no cambies de canal. Después salió KITAI con “El amor te da miedo” El amor te da miedo, el punto rock de la noche, con guitarras como latigazos y una actitud de escenario grande, de festival veraniego comprimido en invierno.

El tercer puesto lo ocupó ASHA con “Turista”, que jugó en el terreno del pop contemporáneo con enfoque más internacional, y a continuación llegó Dani J con “Bailándote” Bailándote, que empujó hacia lo latino con intención de pista y un estribillo pensado para el “otra, otra” más que para el susurro. Después, The Quinquis aparecieron con “Tú no me quieres” Tú no me quieres, un contraste de textura, más crudo, más callejero, con esa sensación de estar viendo algo menos pulido y por eso mismo más vivo.

En mitad de la noche, como si fuese un eje, se colocó Izan Llunas con “¿Qué vas a hacer?” ¿Qué vas a hacer?, y ahí el pabellón cambió de respiración: no es lo mismo ver una propuesta que busca el golpe inmediato que otra que sostiene la atención por interpretación y presencia. Después llegó Mikel Herzog Jr. con “Mi mitad” Mi mitad, y más tarde el dúo de María León con Julia Medina con “Las damas y el vagabundo” Las damas y el vagabundo, que apostó por la química a dos voces y un relato más emocional, sin necesidad de fuegos artificiales permanentes.

Hacia el tramo final apareció Rosalinda Galán con “Mataora” Mataora, neocopla con ambición visual y un punto dramático, de esos que convierten el escenario en escenario de verdad, no solo en plató. Luego llegó Kenneth con “Los ojos no mienten” Los ojos no mienten, y, ya con el público caliente, la dupla de Miranda! & bailamamá con “Despierto amándote” Despierto amándote, que venía señalada desde días atrás como una de las canciones con más recorrido en escuchas, con esa mezcla de pop brillante y coreografía de “esto se aprende fácil y se grita mejor”.

Y entonces, el cierre: Tony Grox & LUCYCALYS con “T AMARÉ”. Cerrar una final es un arma de doble filo: o te comes el cansancio del público o te beneficias del clímax. Ellos se beneficiaron. Sonó el primer golpe, la sala ya estaba rendida y el estribillo funcionó como un mantra. A veces el orden es media victoria; la otra media es ejecutar cuando toca, sin titubeos.

Invitados y momentos fuera de guion

La gala la condujeron Inés Hernand Inés Hernand, Javier Ambrossi Javier Ambrossi y Jesús Vázquez Jesús Vázquez, con Lalachus Lalachus sumándose en la final para completar el cuarteto. Hubo ese tono de variedad de prime time, sí, pero sin perder el carril: cuando tocaba cantar, se cantaba; cuando tocaba tensión, se dejó respirar.

Melody abrió la noche como invitada y, más tarde, tuvo ese papel de “entrega de corona” que siempre da un subidón al relato del festival. En su paso por el escenario dejó palabras de agradecimiento a la cadena y al apoyo recibido, y su presencia funcionó como recordatorio de continuidad: el Benidorm Fest no empieza de cero cada año, va acumulando capas, personajes, cuentas pendientes y reconciliaciones.

También volvió Chanel Chanel, con una actuación que se leyó como guiño a la “primera gran victoria” del formato y a su después, ese después que siempre se examina en España con lupa, como si el país quisiera decidir si la industria funciona o no a partir de un solo nombre. En su regreso interpretó “Antillas” Antillas, homenajeando sus orígenes caribeños y recordando que el Benidorm Fest, con o sin Eurovisión, sigue siendo escaparate.

Y luego estuvo el gran número colectivo, el que convirtió el festival en autorreferencia sin caer del todo en la nostalgia fácil. Se enlazaron himnos de ediciones anteriores: Nebulossa Nebulossa con “Zorra” Zorra, Agoney Agoney con “Arde” Arde, Blanca Paloma Blanca Paloma con “Ea Ea” Ea Ea, Jorge González Jorge González con “Caliente” Caliente, Almácor Almácor con “Brillos Platinos” Brillos Platinos, Daniela Blasco Daniela Blasco con “Uh Nana” Uh Nana y Vicco Vicco con “Nochentera” Nochentera. El remate fue coral, con Mocedades Mocedades y “Eres tú” Eres tú como cierre simbólico, de canción que atraviesa décadas sin pedir permiso.

Ese bloque tuvo, además, un punto político inevitable en 2026. Durante la actuación de Nebulossa, Mery —la vocalista— mostró en el pecho una bandera de Palestina, gesto que se leyó como reivindicación y que, por contexto, cayó en la gala como una piedra en un vaso de agua: no rompe el vaso, pero lo agita todo. Venía precedido por el propio marco del año, con España fuera de Eurovisión, y el contraste se vio en redes, en tertulias y, sobre todo, en el silencio breve que a veces se forma en el pabellón cuando pasa algo que no estaba “en el guion”.

Hubo otro momento que, sin ser político, se hizo viral por inesperado: Jesús Vázquez cantó en directo “Y yo te besé” Y yo te besé junto a Javier Ambrossi, recuperando su faceta musical de los 90. La escena fue extraña y tierna a la vez: un presentador que se pone a cantar en “su” gala y lo hace con la mezcla de pudor y orgullo de quien se reencuentra con una versión antigua de sí mismo.

Premios paralelos y las cifras que sostienen el festival

El Benidorm Fest 2026 estrenó dos premios que apuntan a industria más que a trofeo. El Premio Spotify fue para ASHA y su “Turista”: la recompensa incluye un viaje a Estocolmo para grabar un single en un estudio de la plataforma, un gesto que coloca el foco en producción y proyección internacional, no solo en el minuto de gloria televisivo.

El Premio Univisión fue para Tony Grox & LUCYCALYS y aquí hubo doblete: además de ganar la final, se llevan un viaje a Miami para promoción y grabación con un productor, un tipo de premio que, en términos prácticos, puede valer tanto como el dinero si se gestiona bien. En 2026, con Eurovisión fuera del mapa, este tipo de alianzas no son adorno: son parte del nuevo argumento del festival.

Y luego están los números de la maquinaria, que son menos glamourosos pero explican mucho. RTVE destinó al Benidorm Fest 2026 3.893.462 euros en costes externos (sin contar recursos internos), con un incremento de 1.211.708 euros respecto a la edición anterior. A la vez, se habló de paquetes de patrocinio con cifras que rondaron los 300.000 euros por anunciante en determinadas modalidades y acciones de marca repartidas a lo largo de semanas, desde enero hasta la final.

La audiencia, mientras tanto, dio señales antes de la final: las dos semifinales firmaron el mismo 11,1% de cuota, con 850.000 espectadores de media en la primera y 857.000 en la segunda, y un dato repetido en tertulias de pasillo: era la edición en la que el certamen se veía más como festival que como “preselección”, y eso cambia la expectativa de parte del público.

El jurado profesional —ocho perfiles ligados a industria y medios— también fue protagonista por lo que representa: Spotify y Univisión estaban dentro del propio jurado, junto a figuras de gestión musical y radio, con Roberto Santamaría como portavoz. Esto es importante porque explica por qué algunas propuestas, aunque no ganen, salen reforzadas: el festival no reparte solo puntos, reparte contactos, validación y, en algunos casos, una puerta abierta que no se ve desde la grada.

Benidorm después del confeti

Lo que deja la quinta edición es una paradoja muy concreta: el año en que se repitió “te amaré” hasta el agotamiento fue también el año en que el certamen aprendió a vivir sin la palabra Eurovisión como motor principal. La final no fue un funeral ni un “ya veremos”; fue un festival que se reordenó sobre la marcha, con un ganador claro y un segundo puesto fuerte, con el jurado señalando una dirección y el público empujando otra, y al final una síntesis bastante nítida en el marcador.

Para Tony Grox & LUCYCALYS, el titular es obvio pero no menor: ganaron una final grande, con presión real, y se llevan dinero, trofeo y un paquete de impulso internacional que, en teoría, compensa parte de la ausencia eurovisiva. Para ASHA, el relato es el de la “ganadora moral” del jurado con un premio industrial muy concreto. Para Rosalinda Galán, Izan Llunas y Miranda! & bailamamá, la noche deja esa sensación de frontera: estuvieron a centímetros, y eso en un festival de votos mixtos es casi una categoría propia, el “casi” que también hace carrera.

Y Benidorm, la ciudad, vuelve a confirmar algo que no se mide solo con shares: durante unos días se convierte en centro de pop español, con hoteles llenos, cámaras en la calle y una conversación que mezcla música, televisión y política sin pedir perdón. El Benidorm Fest 2026 se recordará por eso y por una canción que, al final, hizo lo que prometía su título: se quedó pegada.