La Oreja de Van Gogh y Amaia: fechas y ciudades de la gira 2026

La gira Tantas cosas que contar de La Oreja de Van Gogh con Amaia Montero anunció 16 conciertos en 15 ciudades españolas, entre el 9 de mayo y el 20 de noviembre de 2026. El recorrido comienza en Bilbao, incluye dos noches en Madrid y termina en Pamplona. La cifra de conciertos supera en uno a la de ciudades porque la capital tiene doble fecha, el 28 y el 29 de mayo.

Las entradas se pusieron a la venta el lunes 20 de octubre de 2025, a las 12.00, a través de la web oficial del grupo. Los precios anunciados fueron de 45 a 72 euros, más gastos de distribución, mientras que los paquetes VIP se situaron entre 110 y 290 euros, también con gastos adicionales. Como esa fecha de venta ya ha pasado, la información disponible aquí recoge las condiciones anunciadas entonces, no la disponibilidad actual de localidades.

Fechas y ciudades del recorrido

El primer concierto estaba previsto para el 9 de mayo en el Bizkaia Arena BEC!, en Bilbao. Después, la banda tenía programadas dos actuaciones en el Movistar Arena de Madrid, los días 28 y 29 de mayo. El tramo inicial continuaba el 6 de junio en el Estadio José Copete de Albacete y el 13 de junio en la Plaza de Toros de Murcia, con una ruta que bajaba desde el norte hacia el sureste.

La agenda de junio proseguía el día 26 en el Live Sur Stadium de Sevilla y el 27 en el Escenario Unicaja de Marenostrum Fuengirola. En julio figuraban Gijón Life, en Gijón, el 10 de julio, e Illunbe Donostia Arena, en Donostia, el 31. El calendario avanzaba así desde el sur hasta el Cantábrico, con varias semanas entre las primeras fechas estivales y la cita donostiarra.

Agosto reunía dos paradas: La Virgen del Mar, en Santander, el día 21, y Pingüinos Arena, en Valladolid, el 27. En septiembre, la banda tenía previsto actuar en el Roig Arena de Valencia el día 4 y en el Coliseum de A Coruña el 11. La segunda parte del otoño reservaba conciertos en el Pabellón Príncipe Felipe de Zaragoza, el 9 de octubre; el Palau Sant Jordi de Barcelona, el 6 de noviembre; y el Navarra Arena de Pamplona, el 20 de noviembre, la última fecha anunciada del tour.

Contar las ciudades o las actuaciones puede llevar a cifras distintas si no se tiene en cuenta la doble noche madrileña. La ruta abarca quince localidades, pero suma dieciséis conciertos. Esa diferencia aclara por qué algunas informaciones hablan de quince citas y otras de dieciséis: el primer número suele referirse a ciudades y el segundo, al total de actuaciones previstas.

El regreso de Amaia Montero y el momento de la banda

La gira se anunció después de confirmarse el regreso de Amaia Montero a la formación. La cantante fue la voz del grupo desde sus comienzos, en 1996, hasta 2007, y su vuelta reabre una etapa asociada a canciones que siguen ocupando un lugar central en el repertorio popular de la banda. No se trata solo de recuperar una voz reconocible: el reencuentro reúne de nuevo a músicos que construyeron juntos el primer ciclo de La Oreja de Van Gogh.

En la etapa anunciada para 2026, Montero iba a compartir escenario con Álvaro Fuentes, Xabi San Martín y Haritz Garde. La ausencia de Pablo Benegas también forma parte de este nuevo capítulo. El guitarrista y cofundador no participaría en la gira, aunque la banda explicó que su retirada de la actividad sería temporal y que seguía formando parte del grupo. No se anunció como una salida definitiva, una distinción importante frente a las versiones que confundieron su pausa con una ruptura.

El cambio llega después de la salida de Leire Martínez, quien estuvo al frente de la banda durante 17 años. Su etapa terminó en 2024, tras una larga trayectoria compartida, y la confirmación del regreso de Montero dio una nueva dimensión a la conversación sobre la identidad del grupo. Ambas etapas forman parte de la historia de La Oreja de Van Gogh; el retorno de la vocalista original no borra los años en los que Martínez interpretó el repertorio ni el vínculo creado con su público.

La noticia de la reunión llevaba tiempo alimentando rumores, pero el anuncio convirtió una posibilidad comentada por los seguidores en un proyecto concreto: ensayos, canciones y una gira con fechas y recintos definidos. El grupo comunicó que había vuelto a reunirse en el local para tocar y trabajar en material nuevo. Esa imagen ayuda a entender que el tour se presenta como algo más que una serie de conciertos retrospectivos: también marca el inicio de una formación renovada, aunque con una parte de su historia muy presente.

Qué significa el nombre Tantas cosas que contar

El título de la gira remite a El viaje de Copperpot, el álbum de La Oreja de Van Gogh publicado en 2000, cuyo 25.º aniversario coincidía con el anuncio del tour. La referencia mira a uno de los discos que asentaron la popularidad del grupo y conecta el reencuentro con una época especialmente recordada por sus seguidores. No es un detalle aislado: el nombre establece un puente entre el regreso de Montero y un repertorio que muchas personas asocian a sus primeros años de éxito.

El aniversario, por sí solo, no permite deducir que el concierto vaya a reproducir el álbum entero ni que el orden de las canciones siga una estructura concreta. La información anunciada describía la gira como un recorrido por los grandes éxitos y mencionaba también el trabajo en nuevas historias musicales. No se había publicado un repertorio cerrado en los datos disponibles, así que cualquier previsión sobre canciones específicas, invitados o arreglos especiales sería especulativa.

La relación entre el nombre del tour y el disco invita, eso sí, a mirar el repertorio como una historia compartida. Canciones como Rosas, La playa, Puedes contar conmigo, Cuídate y 20 de enero aparecen asociadas al periodo de Montero en la banda y han mantenido presencia en la memoria de varias generaciones. Sus melodías pueden devolver al público a momentos distintos de su vida, mientras que para quienes descubrieron al grupo más tarde funcionan como parte de un cancionero que ha seguido circulando.

En una reunión como esta, la nostalgia es inevitable, pero no tiene por qué ser el único motor. El regreso de la voz original cambia la forma en que se escuchan las canciones, porque devuelve al escenario una interpretación ligada a sus grabaciones iniciales. A la vez, la banda entra en una etapa distinta, con los años transcurridos y la experiencia de sus miembros. El pasado ofrece el punto de partida, no una garantía de que todo vaya a repetirse igual.

Entradas, precios y condiciones anunciadas

La venta general se fijó para el lunes 20 de octubre de 2025 a las 12.00 y el canal indicado por el grupo fue su página web oficial. Desde allí, los compradores podían acceder a la información de cada concierto y al sistema de venta correspondiente. La fecha resulta útil para reconstruir el anuncio, aunque ya no es una convocatoria vigente: no se dispone aquí de datos confirmados sobre entradas que puedan quedar, cambios de recinto o nuevas fechas posteriores.

El precio anunciado para las localidades estándar iba de 45 a 72 euros, antes de los gastos de distribución. Para los paquetes VIP se comunicó una horquilla de 110 a 290 euros, también sin incluir los gastos aplicables. Las cifras describen los precios publicados al anunciar la gira y no deben entenderse como una tarifa idéntica para todos los sectores o ciudades: el importe concreto dependía de la opción escogida en cada concierto.

La diferencia entre el precio base y el coste final puede venir de los gastos añadidos durante la compra. Por eso, al consultar una entrada, el total que aparece antes del pago es más informativo que la cifra mínima difundida en los titulares. En el caso de los paquetes VIP, los datos de referencia especifican el rango de precios, pero no detallan de manera suficiente qué incluía cada modalidad en todas las ciudades. No conviene dar por hecho que todos ofrecían las mismas prestaciones.

También es importante distinguir entre el anuncio inicial y la situación posterior de la venta. La previsión de una alta demanda o las expectativas sobre ciudades concretas no confirman que una localidad se agotara ni permiten conocer el estado actual de la taquilla. Sin información actualizada por recinto, no es posible afirmar qué entradas siguen disponibles. El dato seguro es el que se comunicó al abrir la venta: la fecha, la hora, el canal oficial y las horquillas de precios.

Un mapa de recintos y temporadas

La distribución del calendario divide el recorrido en varios momentos del año. Las primeras actuaciones se concentraban entre mayo y junio, con Bilbao, Madrid, Albacete, Murcia, Sevilla y Fuengirola. Julio añadía Gijón y Donostia; agosto llevaba el tour a Santander y Valladolid; septiembre sumaba Valencia y A Coruña. En octubre y noviembre quedaban Zaragoza, Barcelona y Pamplona. La gira se extendía así durante más de seis meses, en vez de concentrarse en una sola temporada.

Los recintos anunciados combinaban pabellones, arenas y espacios de programación estival. En la lista aparecen grandes instalaciones cubiertas, como el Movistar Arena, el Coliseum, el Palau Sant Jordi y el Navarra Arena, junto a escenarios vinculados a la actividad veraniega, como Marenostrum Fuengirola y Gijón Life. Esa variedad importa porque cada recinto ofrece un contexto distinto para el concierto, aunque no permite anticipar por sí sola el diseño del escenario o la capacidad configurada para cada fecha.

La ruta también incorpora plazas relevantes para la historia del grupo. Donostia forma parte de su geografía de origen y Pamplona cierra el calendario anunciado en el norte; Madrid concentra dos actuaciones y Barcelona aparece en noviembre, en el tramo final. A la vez, la presencia de ciudades de distintas comunidades amplía el alcance del tour más allá de los principales núcleos de población. El itinerario intenta acercar la reunión a públicos repartidos por buena parte de España, aunque no incluye todas las regiones ni permite concluir que se fueran a añadir otras.

Una gira extensa exige coordinar desplazamientos, montaje y trabajo técnico entre fechas, pero los datos publicados no detallaban esos aspectos de producción. Tampoco confirmaban una ampliación internacional, pese a que el grupo expresó su deseo de salir al mundo con sus canciones. La agenda concreta disponible era la española; cualquier concierto fuera de ella o incorporación de nuevas paradas requeriría un anuncio adicional, no una lectura anticipada de ese mensaje.

Un repertorio entre la memoria y una etapa nueva

La promesa central del tour era recuperar los grandes éxitos de la formación. En un concierto de este tipo, el repertorio tiene un peso especial: las canciones más conocidas no se escuchan como piezas aisladas, sino como recuerdos que el público comparte y canta a la vez. Para quienes siguieron al grupo desde sus primeros discos, la voz de Montero devuelve un timbre ligado a la versión original de muchas de ellas; para quienes se incorporaron después, ofrece la ocasión de escuchar en directo a la cantante asociada a esos comienzos.

El anuncio también hablaba de nuevas historias en las que el grupo había estado trabajando durante los meses previos. Esa referencia señala que los ensayos no se limitaron a repasar canciones antiguas, pero no equivalía a confirmar un nuevo disco, un sencillo ni la inclusión de material inédito en cada concierto. La existencia de trabajo creativo no es lo mismo que un lanzamiento anunciado. Hasta que la banda comunique más detalles, esa parte del proyecto permanece abierta.

La ausencia temporal de Benegas plantea otra cuestión musical: cómo se organizaría sobre el escenario una banda que, en esta etapa, se presentaba con Montero, Fuentes, San Martín y Garde. El anuncio no detallaba si habría un músico invitado, cómo se repartirían las partes de guitarra o qué soluciones técnicas se utilizarían. En un espectáculo en directo pueden existir distintas maneras de adaptar los arreglos, pero atribuir una fórmula concreta al grupo sin confirmación convertiría una incógnita en un dato falso.

Ese margen de incógnita es parte del interés del regreso. La reunión recupera una voz y un repertorio que marcaron una etapa, pero se produce en circunstancias diferentes: Leire Martínez ya no forma parte de la banda, Benegas se aparta temporalmente de la gira y los demás integrantes vuelven a trabajar con Montero después de años separados. La continuidad está en las canciones; la novedad, en las condiciones en que vuelven a interpretarse.

El significado de una reunión que vuelve al escenario

La Oreja de Van Gogh no anunció solo una lista de fechas, sino una nueva oportunidad para poner a prueba en directo el vínculo entre su primera vocalista y el resto de la formación. El calendario, repartido entre primavera, verano y otoño, hace visible la escala del proyecto, mientras que el título conecta la etapa nueva con un álbum fundamental de su trayectoria. En esa combinación conviven la celebración de un legado y la necesidad de encontrar una manera actual de habitarlo.

Las cifras ayudan a precisar el alcance: son 16 actuaciones en 15 ciudades, con entradas anunciadas entre 45 y 72 euros y paquetes VIP de 110 a 290 euros, antes de gastos. También delimitan lo que se sabe y lo que no: se confirmó el regreso de Montero, la pausa temporal de Benegas y el propósito de repasar éxitos y trabajar en nuevas canciones, pero no un repertorio detallado ni una producción escénica específica.

El último concierto previsto para Pamplona, el 20 de noviembre de 2026, cerraba el calendario comunicado para España. El reencuentro se jugaría, al final, en la distancia entre lo que el público recuerda y lo que los músicos puedan construir juntos ahora. Las canciones aportan la memoria; el escenario decidirá qué forma adopta esta nueva etapa.