¿Dónde ver las nominadas a los Goya 2026 en streaming?

Dónde ver las películas nominadas a los Goya 2026: plataformas, estrenos clave y el mapa completo del cine español en streaming

¿Dónde ver las nominadas a los Goya 2026 en streaming?

El gran mapa antes de la gala del 28 de febrero

A falta de una semana larga para la noche de los cabezones, la escena está montada y se entiende de un vistazo: la mayoría de las películas nominadas a los Goya ya se pueden ver desde casa, pero no en un único escaparate. La 40.ª edición llega con un dato que impresiona incluso a quien vive pegado a estrenos: 218 producciones han entrado en la carrera, y buena parte de las que concentran titulares se reparten entre Movistar Plus+, Filmin, Netflix, Prime Video y Apple TV. No es solo una cuestión de “dónde está cada una”, sino de cómo está: unas entran en catálogo con la suscripción, otras se abren paso a golpe de alquiler digital, y unas pocas juegan la carta de la exclusividad, esa palabra que en la práctica significa que, si no pasas por esa plataforma concreta, no hay plan B.

La noticia que termina de ordenar el tablero tiene fecha y nombre: Los Domingos, dirigida por Alauda Ruiz de Azúa, lidera con 13 nominaciones y aterriza en Movistar Plus+ el 27 de febrero, prácticamente con la alfombra roja aún desplegándose. Muy cerca, como segunda fuerza en número de candidaturas, aparece Sirât, de Oliver Laxe, con 11 nominaciones y ya disponible en Movistar. A partir de ahí, el resto de títulos con peso se va encajando como piezas de un puzle: algunas encajan en dos o tres servicios, otras se quedan fijadas a una sola casa, y varias —sobre todo en categorías laterales o internacionales— siguen sin fecha cerrada.

Movistar Plus+, el epicentro de las favoritas

Si este año hubiera que señalar un centro de gravedad, estaría aquí: Movistar Plus+ concentra las películas con más nominaciones y marca el ritmo de los estrenos con precisión de calendario. Que la más nominada llegue el día antes de la gala no es una casualidad estética; es una decisión de ventana, de impacto y de conversación. Con 13 candidaturas, la película de Ruiz de Azúa entra en la plataforma en el momento exacto en que se disparan búsquedas, debates y quinielas. Y al lado ya está Sirât, con 11, que llega a la gala con ventaja de visibilidad: quien quiera verla no depende de una espera de última hora, ni de una ventana que se abre tarde.

En el siguiente escalón aparece Maspalomas, dirigida por Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi, con 9 nominaciones, y también La cena, con 8. Ambas se mueven con holgura porque no están atadas a un solo sitio: además de Movistar, aparecen en Filmin y Apple TV, lo que las convierte en piezas fáciles de encontrar si ya se tiene una suscripción u otra. Y luego está ese bloque de siete nominaciones donde el reparto se vuelve más interesante por su diversidad: Los tigres figura como disponible en Movistar Plus+; Sorda se ofrece bajo suscripción tanto en Movistar como en Apple TV, pero también se mueve por alquiler en Filmin y Prime Video; y El cautivo queda fijada como exclusiva de Netflix, con todo lo que eso implica para la carrera pública del título.

Suscripción, alquiler y la trampa amable del “está en plataforma”

Aquí conviene parar un segundo, sin moralinas ni rodeos: que una película “esté” en una plataforma no siempre significa que entre en el paquete. En esta edición se ve con claridad la convivencia de dos modelos que comparten pantalla pero no bolsillo. El primero es la suscripción, el “entra con lo que pagas” que domina en Movistar, Netflix o HBO Max. El segundo es el alquiler digital, que se cuela dentro del mismo interfaz —en Filmin, Prime Video o Apple TV— y a veces sorprende porque el título aparece, sí, pero al darle se abre la opción de alquiler. Esta mezcla explica por qué ciertas nominadas se anuncian “en Filmin y Prime Video” y, sin embargo, se consumen como alquiler, no como parte del catálogo fijo. No es un detalle menor: define cómo y cuándo se ven las películas, y también por qué algunas se convierten en “pendientes” eternos.

Filmin, el carril natural para muchas nominadas

Filmin vuelve a ocupar ese espacio que ya es marca de la casa: cine español e independiente con recorrido, títulos europeos con conversación crítica, y una red de disponibilidad que alterna suscripción y alquiler sin necesidad de grandilocuencia. En el paquete de películas con más peso, Filmin comparte terreno con Movistar y Apple TV en Maspalomas y La cena, lo que refuerza la idea de que hay títulos que se están moviendo por ventanas amplias, más pensadas para circular que para quedarse encerradas.

La presencia de Filmin se nota especialmente en obras que aparecen citadas con doble puerta de entrada: Romería, la última película de Carla Simón, suma 6 nominaciones y puede verse en Movistar Plus+ o alquilarse en Filmin y Prime Video. Ese “o” es importante: cambia el itinerario sin cambiar el destino. Y, ya en el tramo de candidaturas medias, Filmin también figura como hogar compartido de Una quinta portuguesa junto a Movistar, y como opción de alquiler para varios títulos que en otras plataformas entran por suscripción. En otras palabras, Filmin actúa como una red de seguridad: si algo no está en tu plataforma de cabecera, muchas veces aquí aparece como alquiler, sin necesidad de contratar una suscripción nueva.

El alquiler como segundo estreno, con calendario propio

Hay un fenómeno que se repite y que este año se ve con nitidez: el alquiler digital funciona como un segundo estreno, menos ruidoso pero muy eficaz. Películas como Sorda o Romería aparecen asociadas a esa lógica, y ahí Filmin se mueve con soltura. El alquiler, además, suele llegar en un punto intermedio: después de la sala, antes de una eventual entrada estable en catálogo de suscripción. Ese tramo, que antes era confuso, ahora se ha convertido en un carril habitual, casi rutinario. Y en una semana de Goya, donde la gente se organiza por títulos y no por plataformas, esa disponibilidad flexible pesa mucho.

Netflix, Prime Video y Apple TV, cada una con su territorio

Netflix aparece con un papel claro: exclusivas puntuales y títulos concretos con nominaciones relevantes. La mención más nítida es El cautivo, colocada como “solo aquí”, una etiqueta que convierte la plataforma en parada obligatoria para quien quiera completar la lista de las más fuertes. En Netflix también figura Un fantasma en la batalla, con 4 nominaciones, que entra en esa zona de películas que, sin dominar titulares como la más nominada, sí sostienen conversación y categorías importantes. Netflix juega, como casi siempre, a la disponibilidad inmediata y al control del catálogo: cuando un título es suyo, se nota.

Prime Video se mueve en un terreno más híbrido, más elástico. Hay títulos que aparecen directamente en su catálogo —por ejemplo Gaua o Enemigos— y otros que se ofrecen como alquiler, compartiendo ventana con Filmin o Apple TV. Esa convivencia, aunque a veces confunde en la pantalla, tiene una ventaja evidente: Prime Video suele ser el sitio donde una misma película puede estar cerca, incluso si no entra en la suscripción. En el paquete de direcciones noveles y candidaturas de dos nominaciones, ese patrón se repite con títulos como Los Tortuga, que combina suscripción en Movistar y Apple TV con alquiler en Filmin y Prime.

Apple TV aparece como la plataforma que completa el círculo en muchas nominadas. A menudo se menciona junto a Movistar y Filmin, y se vuelve relevante en dos situaciones: cuando el título entra como parte de su suscripción en ese ecosistema, y cuando se ofrece como alquiler o compra digital. En los Goya 2026, Apple TV está asociada a Maspalomas, La cena, Sorda, Los Tortuga o Muy lejos, entre otras, y también a estrenos con fecha marcada que llegan después de la gala. Su papel no es el de “plataforma única”, sino el de pasarela: suma disponibilidad, amplia ventanas y evita que un título se quede sin salida doméstica.

Estrenos inminentes, fechas de marzo, abril y mayo

La carrera de los Goya no se agota en la noche del 28 de febrero. Una parte importante del catálogo se ordena por fechas posteriores, y eso tendrá efecto en el consumo real de estas películas: muchas se verán con la gala ya cerrada, con el palmarés decidido y con el eco mediático acomodándose en titulares. Es una situación habitual: el premio llega antes que la disponibilidad masiva. Este año, sin embargo, hay bastantes fechas concretas, lo que permite leer el calendario como si fuera una agenda.

La más llamativa, por proximidad, es el 27 de febrero para Los Domingos en Movistar Plus+. Luego llega el tramo de marzo: Ciudad sin sueño, dirigida por Guillermo García López y con 5 nominaciones, se estrena el 20 de marzo en Movistar Plus+ y Apple TV. También en el carril de estrenos posteriores aparece Valor sentimental, con estreno en Movistar Plus+ el 27 de marzo, reforzando el bloque europeo que este año se reparte entre Movistar y Filmin. En abril figura Balearic, con 1 nominación y fecha de estreno el 3 de abril en Filmin. Y mayo trae otro punto señalado: Rondallas, con estreno el 1 de mayo en Apple TV y una nominación ligada a Mejor Actor de Reparto para Tamar Novas.

En el lado contrario, el de las incógnitas, quedan títulos como La Tregua, que aparece mencionada como nominada en Mejor Maquillaje y Peluquería, pero sin fecha de estreno en plataformas. Esa falta de calendario suele traducirse en una espera que puede ser corta o eterna; depende de acuerdos y ventanas, pero el efecto en la conversación es el mismo: el título queda en suspensión, lejos del pico de interés que deja la gala.

Canciones, guiones y dirección novel, el otro corazón de la lista

Los Goya se juegan en Mejor Película, sí, pero el volumen real de disponibilidad se entiende mejor cuando se miran categorías que empujan búsquedas: guion adaptado, música original, canción original, dirección novel. Ahí aparecen títulos que, sin ser los más nominados, generan curiosidad por un nombre propio, por una actriz, por una firma musical, por un estreno anunciado. Y en 2026 ese terreno está especialmente poblado.

En Mejor Guion Adaptado aparece La buena letra, disponible en Movistar Plus+. En esa misma plataforma se encuentra Mi amiga Eva, con el foco puesto en la candidatura de Nora Navas a Mejor Actriz Protagonista. En música original figura El talento, que puede verse en Movistar Plus+ y también aparece para alquiler en Prime Video; y, como contraste, Leo & Lou se menciona como candidata, pero todavía sin disponibilidad en plataformas.

La categoría de canción original también trae dos movimientos claros: Parecido a un asesinato tiene un estreno previsto para el 26 de febrero en Prime Video y suma el atractivo añadido de contar con una composición de Blanca Paloma; y ¡Caigan las rosas blancas! está disponible en Filmin. Son ejemplos de cómo un premio aparentemente “pequeño” puede disparar la curiosidad: a veces la gente llega por la canción y se queda por la película, o al revés.

En direcciones noveles, además de Balearic en abril, aparecen títulos repartidos por plataformas con un patrón muy 2026: disponibilidad múltiple y ventanas mixtas. Estrany Riu figura en Movistar Plus+ y Filmin; La Furia se reparte entre Movistar Plus+, Filmin y HBO Max; y Muy lejos vuelve a esa tríada de Movistar, Filmin y Apple TV. No hace falta decirlo con grandilocuencia: este bloque dibuja el futuro inmediato del cine español, con nombres que empiezan a sonar en premios y que, por primera vez, tienen una autopista digital para circular.

Documentales e internacionales, con estrenos, alquileres y ausencias

El documental, en los Goya, suele vivir una vida larga. Se ve más tarde, se recomienda con calma, se revisita. En 2026, el título que aparece con mayor presencia en plataformas es Tardes de soledad, un documental sobre el torero Roca Rey que puede encontrarse en Movistar Plus+ y también a través de alquiler o disponibilidad en varias plataformas, incluido Prime Video y Apple TV. Es un caso típico de obra con distribución amplia: no se queda encerrada en una sola ventana, circula.

También en el terreno documental aparece Hasta que me quede sin voz, centrado en Leiva y ya estrenado en Movistar Plus+. Y se suma Flores para Antonio, documental de Alba Flores sobre su padre, pendiente de fecha definitiva en plataforma. Aquí la disponibilidad marca el ritmo de conversación: cuando el estreno se fija, el interés se enciende; cuando la fecha no llega, el título queda flotando, mencionado pero difícil de concretar.

En el apartado internacional, hay huecos importantes. no se encuentra en plataformas por el momento. En cambio, Eloy de la Iglesia. Adicto al cine sí está en Movistar Plus+, y The Sleeper. El Caravaggio perdido puede verse en Filmin. Son títulos que, por temática y enfoque, suelen moverse bien en streaming, porque el consumo doméstico encaja con su naturaleza: parar, volver atrás, comentar una escena, mirar un dato.

Cine europeo e iberoamericano: ventanas compartidas y títulos sin plataforma

En Mejor Película Europea, la disponibilidad se reparte con claridad: Cónclave está en Movistar Plus+; La chica de la aguja está en Filmin; Un simple accidente se encuentra en Filmin y también entra en Movistar Plus+ a partir del 6 de febrero; y Valor sentimental llega a Movistar Plus+ el 27 de marzo. En ese mismo bloque aparece On Falling, anunciada como próxima en Movistar Plus+ y ya disponible para alquiler en Filmin y Prime Video. Es un patrón coherente: el cine europeo se apoya en Filmin para circular y en Movistar para ampliar alcance, con alquiler como puente cuando la suscripción no cubre el título.

En Mejor Película Iberoamericana, en cambio, la cosa se corta más: Manas y Un poeta no se encuentran en plataformas; Belén aparece en Prime Video; y La piel del agua está en Filmin, que además tiene fechada para el 22 de mayo la llegada de La misteriosa mirada del flamenco. Este tramo confirma algo que se repite cada año: las ventanas internacionales no siempre llegan sincronizadas con la gala, y el streaming, aunque lo ha cambiado casi todo, no lo ha cambiado todo.

El reparto de plataformas, película a película, sin ruido

Cuando se juntan títulos, nominaciones y servicios, el riesgo es caer en el caos. Pero el mapa de este año se sostiene con lógica si se mira por bloques. Movistar Plus+ reúne la cima de nominaciones con Los Domingos (13), Sirât (11), Maspalomas (9), La cena (8) y Los tigres, además de piezas que empujan categorías como La buena letra, Mi amiga Eva o El talento. Filmin refuerza su cartera con Maspalomas, La cena, Romería (en alquiler), Una quinta portuguesa, ¡Caigan las rosas blancas!, La chica de la aguja o Un simple accidente, además de ser un punto recurrente de alquiler para Sorda, Los Tortuga u On Falling. Netflix sostiene la exclusividad de El cautivo y suma Un fantasma en la batalla. Prime Video aporta títulos como Gaua y Enemigos, y abre la puerta de alquiler para varias nominadas que comparten ventana con Filmin y Apple TV. Apple TV, mientras tanto, aparece como plataforma que acompaña a Movistar en Sorda, Los Tortuga o Ciudad sin sueño, y como canal de acceso digital en un buen número de títulos compartidos.

En el detalle está la utilidad real: saber que una película “está” no basta si no se entiende si entra por suscripción o alquiler. En este artículo, la foto queda trazada con precisión porque el propio reparto lo sugiere: Sorda se ofrece en suscripción en Movistar Plus+ y Apple TV, pero también se alquila en Filmin y Prime Video; Los Tortuga repite el esquema; Romería puede verse en Movistar Plus+ o alquilarse en Filmin y Prime Video; El talento está en Movistar Plus+ y también se alquila en Prime Video; Parecido a un asesinato tiene fecha de estreno en Prime Video el 26 de febrero; Ciudad sin sueño aterriza el 20 de marzo en Movistar Plus+ y Apple TV; Balearic llega el 3 de abril a Filmin; Rondallas el 1 de mayo a Apple TV; y Valor sentimental se mueve al 27 de marzo en Movistar Plus+. Todo lo demás —sobre todo los “sin plataforma” como Leo & Lou o 2025. Todos somos Gaza— queda como territorio pendiente.

La semana de los Goya, con el mando a distancia como agenda

La 40.ª edición de los Premios Goya se va a vivir con una particularidad muy concreta: el streaming no es un complemento, es el escenario principal donde se asienta la conversación. Que la más nominada llegue el día antes de la gala no solo es llamativo; es un síntoma. Que una película con siete nominaciones sea exclusiva de Netflix, otro. Que Filmin mantenga un puente constante de alquiler, también. Y que Movistar Plus+ concentre el núcleo duro —con Los Domingos, Sirât, Maspalomas, La cena y otras tantas— termina de dibujar el modelo.

Lo importante, en términos de hechos, es sencillo y contundente: casi todo el cine que dominará la gala del 28 de febrero se puede ver ya o tiene fecha clara en plataformas, con un puñado de excepciones que siguen fuera del mapa digital. En medio, las ventanas mixtas —suscripción y alquiler— que obligan a mirar la ficha antes de darle al play, sin dramatismo, como quien comprueba si un tren va directo o con transbordo. Y, mientras tanto, los nombres propios que han ido marcando la carrera: Alauda Ruiz de Azúa al frente con 13 nominaciones, Oliver Laxe pisando fuerte con 11, Goenaga y Arregi colocando Maspalomas en el grupo alto, Carla Simón con Romería, y un desfile de títulos que completan la conversación por categorías, desde la música original a la canción, desde el documental al cine europeo.

En pocas ediciones se ha visto un catálogo tan reconocible y tan accesible a la vez. El resto ya lo decidirá la gala; el mapa, al menos, está desplegado.