¿Qué cuenta El problema final, la miniserie de Netflix con Coronado?

Netflix estrena este 25 de septiembre de 2026 El problema final, una miniserie española de misterio basada en la novela homónima de Arturo Pérez-Reverte. Son cuatro episodios, José Coronado encabeza el reparto y la historia parte de una premisa tan antigua como eficaz: un grupo de personas queda aislado en un hotel, aparece una mujer muerta y el asesino, necesariamente, tiene que estar entre ellos.

La acción transcurre en la primavera de 1959, cuando un temporal deja incomunicadas a trece personas en un pequeño islote próximo a Mallorca. Elisa Mander, una turista inglesa, aparece muerta. Lo que inicialmente puede pasar por un suicidio comienza a revelar detalles incompatibles con esa explicación. Ahí entra en escena Basil, interpretado por José Coronado: un actor retirado que años atrás había dado vida en el cine a Sherlock Holmes y que termina recurriendo a lo aprendido delante de las cámaras para investigar un crimen real.

Un Sherlock Holmes que, en realidad, nunca fue detective

Ese pequeño giro es el corazón de El problema final. Basil sabe comportarse como un detective porque durante años interpretó a uno. Conoce sus poses, su manera de observar, el razonamiento deductivo, las preguntas incómodas. Pero una cosa es pronunciar diálogos bajo los focos y otra bastante distinta mirar un cadáver cuando no existe un guion que revele al asesino en la última página.

La idea procede directamente del universo literario construido por Pérez-Reverte. La novela, publicada en 2023, nació como un homenaje al misterio clásico, a Arthur Conan Doyle, a Sherlock Holmes y también al actor Basil Rathbone, uno de los rostros cinematográficos más reconocibles del detective de Baker Street.

La serie conserva ese juego entre realidad y ficción, aunque modifica elementos del libro. La adaptación traslada y reorganiza parte del escenario y de los personajes para construir su propia versión televisiva. No pretende colocar simplemente una cámara delante de la novela. Hay cambios, como suele ocurrir cuando una historia salta del papel a la pantalla.

Trece personas atrapadas y un asesino entre ellas

El mecanismo narrativo tiene algo deliciosamente antiguo. Nada de laboratorios futuristas, algoritmos que encuentran al culpable en doce segundos ni policías capaces de ampliar una matrícula reflejada en una cuchara. Aquí manda otra cosa: observar, sospechar y relacionar pistas, desconfiando de casi todo el mundo.

Basil comienza a investigar acompañado por Adela Figueroa, interpretada por María Valverde, una joven que ha llegado al hotel junto a una amiga, y por Foxá, personaje al que da vida Martiño Rivas, un escritor de novelas de suspense. Maribel Verdú interpreta a la señora Ausländer, responsable del establecimiento y otra pieza importante dentro de ese hotel convertido, por culpa del temporal, en una especie de tablero cerrado.

Nadie puede marcharse. Nadie puede llegar desde fuera. Y eso reduce brutalmente las posibilidades: huéspedes y empleados pasan a formar parte del círculo de sospechosos. El aislamiento, más que un simple escenario, se convierte en una pieza esencial del misterio.

José Coronado encabeza un reparto muy reconocible

Junto a Coronado, Valverde, Rivas y Verdú aparecen Gonzalo de Castro, en el papel de Fonseca, un ambicioso director cinematográfico; Cristina Kovani, como una joven actriz, además de José Condessa, Pepón Nieto, Daniel Holguín y Michael Stobbe, entre otros intérpretes.

Ese reparto coral resulta especialmente importante en una historia de esta naturaleza. El espectador necesita mirar a unos y otros casi como lo hace el supuesto detective: un gesto demasiado tranquilo, una explicación que llega tarde, una relación que quizá no era exactamente como parecía. El misterio clásico vive de esos centímetros.

Netflix sitúa la producción entre el drama, el thriller criminal y las series de misterio basadas en libros, aunque su estructura remite con bastante claridad al llamado whodunit: el relato construido alrededor de averiguar quién cometió el crimen.

Cuatro episodios para resolver El problema final

Uno de los elementos más particulares del estreno es su extensión. El problema final está concebida como una miniserie de cuatro episodios, una duración bastante contenida frente a las temporadas de ocho, diez o doce capítulos habituales en el catálogo de las plataformas.

La fórmula encaja bien con la naturaleza del relato. Hay un crimen concreto, un espacio delimitado y un número determinado de sospechosos. El interés no consiste en estirar indefinidamente el universo de los personajes, sino en montar el mecanismo del misterio, esconder las piezas y dejar que Basil avance por él.

La dirección corresponde a Félix Viscarret, mientras que Alberto Macías, Carlos Molinero y Marisol Farré firman los guiones. La producción corre a cargo de Mod Producciones, con Fernando Bovaira como productor.

Un rodaje entre Cataluña, Madrid y Toledo

El rodaje comenzó en 2025 y pasó por distintos escenarios. Parte de la producción se filmó en Lloret de Mar, con localizaciones como los Jardines de Santa Clotilde, cala Sa Boadella y Casa Roviralta; también hubo trabajo en el centro de producción de Netflix de Tres Cantos y en localizaciones de Madrid y Toledo.

Esos lugares reales fueron transformados mediante decorados, vestuario y fotografía en el pequeño mundo de 1959 donde el temporal deja a todos encerrados con un muerto. El paisaje mediterráneo, luminoso en apariencia, juega así contra el tono claustrofóbico del relato.

De Pérez-Reverte a Netflix, con aroma a Conan Doyle

El título tampoco está puesto al azar. El problema final remite inevitablemente a Arthur Conan Doyle y al célebre relato protagonizado por Sherlock Holmes. Pérez-Reverte construyó su novela jugando abiertamente con esa tradición: la investigación racional, el espacio cerrado, las apariencias engañosas y el lector —ahora espectador— intentando adelantarse al investigador.

Hay también bastante de Agatha Christie en el mecanismo, aunque la personalidad del relato nace del peculiar truco de Basil. No estamos ante Sherlock Holmes. Estamos ante alguien que se pasó parte de su vida fingiendo serlo y que, llegado el momento, debe comprobar cuánto había aprendido detrás del maquillaje.

La ficción policial lleva más de un siglo explotando habitaciones cerradas, mansiones con cadáveres, trenes bloqueados y hoteles donde todos mienten. Y sigue funcionando. Quizá porque, cuando está bien planteado el juego, apenas hacen falta artificios: bastan una puerta que nadie puede abrir, una tormenta golpeando las ventanas y varias personas con buenos motivos para ocultar algo.

Un misterio pensado para resolverse de una sentada

El problema final llega así a Netflix como una producción española breve, cerrada y apoyada en tres nombres que explican buena parte de su visibilidad: Arturo Pérez-Reverte, José Coronado y Sherlock Holmes, aunque este último solo sobrevuele la historia como un fantasma literario.

No es una nueva aventura del detective de Conan Doyle ni una adaptación encubierta de sus relatos. Su juego es otro: colocar a un actor que fingió durante años tener una inteligencia detectivesca excepcional frente a un asesinato verdadero y obligarlo a demostrar cuánto había de teatro y cuánto de método.

Cuatro episodios, un hotel aislado, trece personas y una muerte que deja de parecer un suicidio. Pocas piezas. Justamente por eso el mecanismo puede resultar tan incómodo: cuando nadie puede entrar ni salir, el culpable no está en alguna parte del mundo. Está dentro del hotel.